2. BERUFSBEZEICHNUNG

Italienischer Szenograph, Architekt, Apparatebauer (Saur, Bd. 10, 1995, 480) Theateringenieur (Knall-Brskovsky, 1984, 111).

3. BIOGRAPHIE

Geboren wurde Giuseppe am 5.1.1696 in Parma und gestorben ist er 1757 in Berlin (Saur, Bd. 10, 1995, 480, Gregor, 1948, 109). Rießenhuber gibt als Sterbedatum entweder 1757 oder 1756 an (Rießenhuber, 1924, 233). Knall-Brskovsky gibt als Geburtsdatum 1695 an (Knall-Brskovsky 1984, 233).

Er ging zusammen mit seinem Vater Ferdinando und seinem Bruder Alessandro nach Barcelona und später (Knall-Brskovsky gibt als Datum der Rückkehr nach Wien 1712) nach Wien. In Spanien lernte Karl VI. Giuseppes Werke kennen und schätzen (Ilg, 1895, 153). In Wien waren neben Giuseppe und seinem Vater Ferdinando auch noch sein Bruder Antonio und der Onkel Francesco tätig (Ilg, 1895, 432, 622; Saur, Bd. 10, 1995, 480; Knall-Brskovsky 1984, 233).

1719 heirate Giuseppe in Wien Eleonore Kinski, mit der er sieben Kinder hatte. Fünf dieser sieben Kinder waren Söhne. Einer dieser Söhne war Carlo, mit dem er später auch zusammen arbeitete (Saur, Bd. 10, 1995, 480 und vergl. dazu Stammbaum von Ilg, 1895, 622).

4. FAMILIEN-, FREUNDES- UND AUFTRAGGEBERKREIS

Er ist der Sohn von Ferdinando Bibiena, bei dem er auch Schüler war. Als sein Vater (Ilg schreibt, dass Ferdinando zu diesem Zeitpunkt beinahe blind war) nach 1717 nach Italien zurückkehrte blieb Giuseppe als 2. Hoftheater-Ingenieur in Wien. 1723 wurde er, wie zuvor auch sein Vater, zum 1. Hoftheater-Ingenieur und Hofarchitekten ernannt. In dieser Funktion hat er mehr als 30 Funeralien von Adligen und auch zahlreiche Hochzeiten ausgestattet (Saur, Bd. 10, 1995, 480, Ilg, 1895, 625ff, 762.).

Zu den bedeutendsten Werken Giuseppes zählen die Trauergerüste in der Augustinerkirche für Ludwig XIV. von Frankreich (1715) und für Karl von Lothringen, für den Erzbischof von Trier sowie das Castrum Doloris für die Kaiserin Eleonore Magdalene Therese, Witwe von Leopold I. (1720). Bei den Hochzeitsausstattungen sind vor allem folgende zu nennen: die Ausstattung von 1719 in Dresden zur Hochzeit von Kurfürst Friedrich August von Sachsen mit Maria Josepha, die Ausstattung in Wien anlässlich der Hochzeit des Königs von Polen, die Ausstattung anlässlich der Hochzeitsfeier von Erzherzogin Marianne mit Karl von Lothringen. Weiters schuf Giuseppe auch zahlreiche Ausstattungen für größere theatralische Feste. So inszenierte er 1717 „Diana placata“ von Pariati und anlässlich der Hochzeit von Erzherzogin Maria Amalie mit dem Kurfürsten von Bayern „Le nozze di Aurora“ von Pariati. In Wien schuf er zahlreiche Dekorationen in Adels-Palästen.

Anlässlich der Krönungsfeier von Karl VI. in Prag zum König von Böhmen inszenierte er in einem von ihm errichteten Freilichttheater im Park des Hradschin mit einer 65 Meter tiefen Bühne „Costanza e Fortezza“ von Pariati. Giuseppe war 1728 in Graz und 1732 in Linz. 1737/38 war er in Dresden, wo er das Opernhaus am Zwinger erweiterte und eine tiefere Bühne anlegte.

Zurückgekehrt in Italien nahm er mehrere Aufträge an: so z. B. 1740 in Turin, wo Giuseppe das königliche Theater mit „L'Arsace“ von Feo einweihte. In diesem Theater inszenierte er zum Karneval 1741 weitere Stücke. Im selben Jahr entwarf er in Turin die von Giovanni Battista Alberoni gemalten Quadraturen in den Kuppeln in S. Maria della Consolata sowie die im Santuario von Vicoforte/Mondoví. Ausgeführt wurden sie von Felice Biella. In Bologna inszenierte er 1742 am Teatro Malvezzi „L'Eumene“ von Jommelli. 1742/43 arbeitete er in Venedig am Teatro S. Giovanni Crisostomo, allerdings mit wenig Erfolg, da die überladenen Ausstattungen nicht dem Geschmack der Venezianer entsprachen. 1743 kam er wieder nach Wien, wo er den Auftrag erhielt bei den Feiern anlässlich des Namenstages der Kaiserin mitzuwirken. Von Wien aus ging er nach Dresden, wo er ein Jahr blieb. Er erhielt von der Markgräfin Wilhelmina einen Auftrag: er sollte in Bayreuth das 1745 begonnene Hoftheater errichten. Mit Giuseppe kam auch sein Sohn Carlo nach Bayreuth, um diesen Auftrag auszuführen bzw. zu überwachen. Dieses Theater wurde 1748 eingeweiht. Während der Bauzeit des Bayreuther Theaters wurde Giuseppe nach Wien berufen, wo er einige Aufträge erhielt. So stattete er 1744 anlässlich der Hochzeitsfeierlichkeiten für die Erzherzogin Anna mit Karl von Lothringen die Reitschule prunkvoll aus (Zacharias, 1960, 43) und er begann mit den Arbeiten für ein kleines Theater in der Hofburg (dieses wurde später von seinem Bruder Antonio vollendet).

1747 schied Giuseppe aus dem kaiserlichen Dienst aus und ging wieder nach Dresden, wo er die Doppelhochzeit von Maria Antonia (Tochter von Kaiser Karl VII.) mit Friedrich Christian von Sachsen und von Maria Anna von Sachsen mit Joseph Maximilian von Bayern organisierte. Im selben Jahr erhielt er den Auftrag, das von ihm 1738 errichtete Opernhaus am Zwinger zu restaurieren. Nach den Restaurierungsarbeiten wurde dieses 1753 mit „Attilio Regolo“ von Metastasio und Hasse eingeweiht. 1754 wurde er an den Hof Friedrichs II. in Berlin gerufen, wo er bis zu seinem Tod als Hofarchitekt arbeitete. In Berlin sorgten seine prunkvollen Ausstattungen im Hoftheater für Furore: er inszenierte u. a. Armida (1751), Orfeo e Britannicus (1752), Montezuma e Semiramide (1754), Ezio (1755) und Merope (1756).

Saur beschreibt Giuseppes Ausstattungen als prunkvoll, oft mit schwerlastigen Dekorationen einhergehend und mit stark perspektivischen Verkürzungen von unten nach oben (Saur, Bd, 10, 1995, S. 480). Gregor bezeichnet Giuseppe als einen wahren Meister der Phantastik des Theaters. Die Bühne ist überzogen vom sprühenden, schwellenden Architekturwerk, wobei es weder überladen noch aufdringlich wirkt. Seine Architektur ist von jeder Schwere gelöst. Das Material, das er für diese Bauten verwendete ist ein freies Spiel der Phantasie (Gregor, 1948, 109). Giuseppe war auch offen für Neuerungen und experimentierte auch sehr gerne z. B. mit bemalten, transparenten Szenerien 1732 in Linz bei der Aufführung von L'Asilo d'Amore (Saur, Bd. 10, 1995, 480f.; Knall-Brskovsky, 1984, 189, 231-233; Baur-Heinhold, 1966, 131-132, 137, 181-182).

4.1 Für die Kathedrale in Gurk entwarf Giuseppe zusammen mit seinem Bruder Antonio die pompöse Kanzel, welche in den Jahren 1740/1741 von den Bildhauern Kaspar Eckhart und Leopold Wasserbauer ausgeführt wurde (Dehio, 1976, 203; Saur, Bd. 10, 1995, 480; Ginhart, 1948, 131; Reclams Kunstführer, Bd. 2, 4 1974, 202).

•  Baur-Heinhold, Margarete, Theater des Barock. Festliches Bühnenspiel im 17. und 18. Jahrhundert, München 1966, S. 131-132, 137, 181-182.

•  Dehio – Handbuch, Die Kunstdenkmäler Österreichs, Kärnten, Wien 1976, S. 203.

•  Dizionario Biografico degli Italiani, hrsg. vom Istituto Enciclopedico Italiano, Bd. 51, Roma 1998, S 646-647.

•  Dizionario Enciclopedico dei pittori e degli incisori Italiani, Bd. 5, Torino 1974 und 1981, S. 228-230.

•  Ginhart, Karl, Wiener Kunstgeschichte, Wien 1948, S. 131.

•  Gregor, Joseph, Geschichte des Österreichischen Theaters. Von seinen Ursprüngen bis zum Ende der Ersten Republik, Wien 1948, S. 109-111.

•  Hadamowsky, Franz, Die Familie Galli-Bibiena in Wien. Leben und Werk für das Theater, Wien 1962, S. 9-11.

•  Ilg, Albert, Die Fischer von Erlach. Leben und Werke Joh. Bernh. Fischers's von Erlach des Vaters, Bd. 1, Wien 1895, S. 153, 432, 622, 625, 626, 629, 631, 633, 762.

•  Knall-Brskovsky, Ulrike, Italienische Quadraturisten in Österreich, Wien-Köln-Graz 1984, S. 111, 189, 231-233.

•  Neubauer-Kienzl, Barbara, Deuer Wilhelm, Mahlknecht, Eduard, Barock in Kärnten, Klagenfurt 2000, S. 102-203.

•  Reclams Kunstführer Österreich, hrsg. von Karl Oettinger, Bd. 2, Stuttgart 4 1974, S. 202.

•  Rießenhuber, Martin P., Die kirchliche Barockkunst in Österreich, Linz 1924, S. 233.

•  Saur, K. G., Allgemeines Künstlerlexikon, Die bildenden Künstler aller Zeiten und Völker, Bd. 10, Leipzig 1995, S. 480-481.

©Irene Raifer, Januar 2004

8. ABKÜRZUNGSVERZEICHNIS

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